كرست فلورنس ويلش هذا الألبوم الخامس لما فاتها كثيرًا أثناء الوباء: الرقص مع الآخرين.

لكن قبل فترة طويلة من اضطرار الفنانة البريطانية إلى حصر نفسها في لندن ، عندما كانت في نيويورك مع المخرج جاك أنتونوف ، كانت مفتونة بظاهرة عصر النهضة تسمى “هوس الرقص” حيث يرقص الناس ، وأحيانًا الآلاف ، بشكل محموم حتى الإرهاق وحتى ، في بعض الأحيان ، لخسارتهم.

هذه الصورة ، التي ألهمت فلورنس ويلش (كما فعل فيلم دراكولا) ، ليست جديدة على ذخيرتها: لطالما كان هناك جانب احتفالي لموسيقى فلورنسا الآلة – مع فكرة أن يتم إنقاذها – ما زالت تصرخ. حمى الرقص. ومع ذلك ، هذه المرة ، هناك سبعينات من أصوات الروك الشعبي – وعدد أقل من البيانو – مقارنة بالألبومات السابقة.

الأنوثة والنسوية أيضا في قلب الألبوم. “أنا لست أماً ، لست عروسًا ، أنا ملك” ، تغني فلورنس ويلش على المسار الافتتاحي ، كينغ.

هناك كلمة منطوقة في السماء هنا. بينما كان رصينًا ، فإن Back In Town هو بالأحرى إنجيل. في كاساندرا ، كانت فلورنس ويلش في ذروة فنها في مزيج ماهر من النشوة والحماسة والشعر. في الواقع ، هي في جميع أنحاء Dance Fever. ومع ذلك ، ستفهم أن الأغاني الـ 14 ليست مخصصة للرقص بقدر ما هي مخصصة للحاجة إلى إصدار استبطان. كنا سنأخذ المزيد من الأناشيد مثل Free and My Love (من إخراج Dave Bayley of Glass Animals).

كل ذلك موجود في ألبوم عالي الجودة ، على الرغم من أننا نشهد تكرارًا لمهام فلورنس ويلش المقدسة.