C’est une expérience peu documentée en littérature québécoise, mais pourtant commune, que celle de Stéfanie Tremblay, qui raconte dans Musique son apprentissage de l’ivresse des guitares et de la violence du monde, au cœur de la bouillante scène punk d’une مدينة صغيرة.
“[F] غرفتي المظلمة / أنا لا أهرب / أرشفة / اعتني / مفوض الألوان / أجمع الحمض النووي الخاص بقشرة الرأس / المسيل للدموع من شعرنا ،” يكتب الفنان التشكيلي في أول عنوان له إلى La Peuplade ، وهو سرد تاريخي لـ الشباب يسيل لعابه كما هو حزين ، مليء بالصراحة الخام لصندوق من الصور التي يمكن للمرء أن يجدها تحت السرير. العديد من الصور التي التقطها الشاعر في مطلع الألفية ، في Jonquière ، تتخلل هذا الكتاب ، الذي يبدو وكأنه فانزين فاخر.
إذا كانت تستكشف الطقوس التي ساعدتها على معرفة من هي (الجنس الأول ، المخدرات ، أمسيات طويلة تشاهد الرجال بدون لحية يخطئون في العزف على آلاتهم في أقبية طابق واحد) ، فإن “أميرة الدف” تتحدث عن ذلك مع مرور السنين ، مما يسمح له تدرك الجمال والأصفاد الحزينة لمراهق قضاها يتردد على الملل.
أثناء الاحتفال بحفر موش ، “مساحة تحطم فيها نظارتها وقلقها” ، تتذكر “ذبابة الذيل” (!) بغضب صامت دور المتفرج المذهول الذي كانت الفتيات محصورة فيه هذا العالم المصغر الذي مع ذلك وعد الجميع بأن يكونوا قادرين على الصراخ بما يريدون قوله.
يسكنها صوتها ، ستيفاني تريمبلاي ، بالكامل اليوم ، في سجل القصاصات المتحرك هذا الذي تم تقاطعه من البداية إلى النهاية على أمل أن تظل حياة البالغين قوية مثل دق أغنية وامبا. كانت الشائعات خاطئة: الأشرار لديهم مستقبل.
