إن حضور ولادة أوبرا كبرى في كيبيك هو امتياز للنقاد والجماهير على حد سواء. علاوة على ذلك ، من خلال عمل ثري مثل La beauté du monde لجوليان بيلودو وميشيل مارك بوشار ، والذي تم عرضه لأول مرة مساء السبت في أوبرا مونتريال.
بمجرد وصولهم إلى القاعة ، تم تحذير المتفرجين من أنهم سيشهدون أمسية غنية بالعواطف. حذرت العديد من اللافتات والشاشات الجمهور من أنهم سيرون رموزًا معينة مرتبطة بالغزو النازي وأنهم قد يفاجأون بالتفجيرات (في النهاية يتم عرض تسجيلات غير مؤذية لطلقات نارية خلف الكواليس دون عُشر تأثير الفراغات الحقيقية التي تُسمع أحيانًا في المسرح).
من المدهش أن تحدث هذه الممارسة الآن ، بعد قرون من عمليات القتل والانتحار والاغتصاب. خاصة وأن العلم لا يشير فقط إلى عدم فعالية تحذيرات الصدمة ، ولكن أيضًا إلى ضررها المحتمل.
هذا دليل ، على أي حال ، على أن الفن قد أزعج في عام 2022 ، لأنه أزعج – على مستوى آخر – في عام 1940 ، ولكن أيضًا في عام 1800 ، في عام 1400 ، ويمكننا بالتأكيد العودة إلى كهوف لاسكو بهذه الطريقة.
إنه أيضًا ، جزئيًا ، موضوع جمال العالم ، الذي يروي إنقاذ الأعمال من متحف اللوفر وآلاف آخرين ينتمون إلى يهود فرنسيين خلال الحرب العالمية الثانية.
في مشهد قوي من الفصل الثاني ، يأتي هيرمان جورينج ، الذي يلعبه التينور ماثيو دالين بانحراف صالح ، إلى المتحف الباريسي الشهير لاختيار اللوحات الفنية له ولهتلر. تلك التي ، حسب قوله ، فن “منحط” (أساسًا أي شيء بعد الانطباعيين) يتم وضعها جانبًا وحرقها.
لأن الجانب العابر والمراوغ للفن الحديث لا يتناسب مع النظرة المانوية للعالم ، بدون ظلال رمادية من البربرية النازية.
بالنسبة للشخصيتين الرئيسيتين ، مدير متحف اللوفر ، جاك جاوجارد ، والقيم في متحف Musée du Jeu de Paume ، روز فالاند ، فإن الفن أكثر من ذلك بكثير ، وهم على استعداد لفعل أي شيء للدفاع عن قوته التحويلية.
حتى لو كنا نخشى أحيانًا على حياة هؤلاء الصليبيين في الظل ، فإن تكامل روائع متحف اللوفر وأماكن أخرى هو ما يبقينا في حالة تشويق طوال الأعمال الثلاثة. من كان يظن أن فتح صندوق الموناليزا المزيفة أو الملاكمة في انتصار Samothrace سيؤدي إلى مثل هذه العاطفة المسرحية العظيمة؟
خاصة وأن المبدعين أخذونا مباشرة إلى لغز الخلق مع مقدمة رائعة حدثت في عام 1924 عندما رسم ماتيس رسامته الجالسة لتاجر الفن اليهودي روزنبرغ ، الذي قدمها لابنه الصغير. الطفل الذي يظهر بعد ذلك وهو يحمل إطارًا فارغًا أثناء الخاتمة يرمز إلى أحفاد روزنبرغ ، الذين سيستعيدون اللوحة القماشية فقط في عام 2012 …
ومع ذلك ، يمكننا الكشف عن كل شيء عن الجودة العامة للتفسير ، على الرغم من بعض التحفظات الحميدة نسبيًا. كان أوركسترا ميتروبوليتان ، الذي أخذ مكانه في الحفرة تحت إشراف جان ماري زيتوني ، قد استفاد بالتأكيد ، على سبيل المثال ، من تمرين أو اثنتين إضافيتين لترسيخ مقاطع معينة ، لا سيما في مقدمة الأوركسترا.
يجب أن يقال إن موسيقى جوليان بيلودو تكون أحيانًا ذات تعقيد كبير – لكنها رائعة – خاصة في كتابة آلات النفخ. تتأرجح اللغة بين نغمة صريحة مع لهجات انطباعية ، في الفصل الأول من بين أمور أخرى ، وشيء أكثر تنافرًا ، يذكرنا من بين أمور أخرى بـ Wozzeck لـ Berg ، خاصةً أثناء ارتباطات Göring البشعة في الفصل الثاني.
حتى لو كانت السردية المنطوقة هي السائدة ، فإن النتيجة ليست مستثناة من لحظات الغنائية الرائعة ، لا سيما من Jaujard ، التي غناها باس باريتون Damien Pass ، وهو اكتشاف رائع يذكر جرسه إلى حد ما بتوماس هامبسون.
يتمتع الفنانون الذكور الآخرون بنفس القدر من الصلابة ، مثل التينور روكو روبولو في دور ألكسندر روزنبرغ ، والتينور أشعيا بيل في دور الدكتور برونو لوهسي والباريتون جون برانسي في دور فرانز وولف-ميترنيخ الذي يحمي الكنوز الفرنسية سرًا.
من بين النساء ، إذا كانت السوبرانو ليلى كلير تتألق في جين بواتل وإذا كانت السوبرانو فرانس بيلمار تنطلق بشرف كبير من دور صعب ، فإن الميزو سوبرانو أليسون ماكهاردي كانت أقل راحة من المعتاد – المصاعب في النبرة العالية والقصيرة التنفس – في الدور الحاسم الذي تلعبه روز فالاند ، التي يجب أن تُقال إنها عالية النبرة بالنسبة لها.
كلهم مع ذلك ممتازون على المسرح ، وهو تناسق نادر أصبح ممكنًا بفضل التوجيه الممتاز لممثل المخرج فلوران سيود الذي ، مع فريقه ، يوقع شيئًا مثيرًا للاهتمام للغاية على المستوى البصري (ضوء رائع من العسل الأصفر في الفصل الثالث).
إنتاج من نطاق عالمي يمكن رؤيته والاستماع إليه بحلول 26 نوفمبر. ولماذا لا نصدر ، في فرنسا أو في أي مكان آخر.
