(باريس) “ميوز” أو “امرأة من”: منذ فترة طويلة تحولت إلى الصمت الغامض للموناليزا ، فالفنانات ، اللواتي ما زلن يمثلن أقلية في المتاحف ، ينتقمن تدريجياً من الماضي.

لمعرض مخصص لفريدا كاهلو أو لويز بورجوا ، كم عدد المنسيين؟ واستنكرت المؤرخة الأمريكية مورا رايلي في جريدة ArtNews المتخصصة “يجب أن نضع حدا لهذه الامتناع الذي نود أن يتم تمثيلهم بشكل عادل اليوم”.

الدليل: “87٪ من الأعمال الموجودة في أكبر 18 متحفًا في الولايات المتحدة صنعها رجال ، 85٪ منهم من البيض” ، كما تشير إلى وكالة فرانس برس كاتي هيسيل ، مستشهدة بدراسة أجرتها في عام 2019 المكتبة العامة في العلوم ، منشور علمي مفتوح الوصول.

نشرت مؤرخة الفن البريطانية البالغة من العمر 28 عامًا للتو بالفرنسية تاريخًا للفن بدون رجال (طبعات ميشيل لافون ؛ هوتشينسون هاينمان بالإنجليزية) ، وهو عمل كثيف مكرس للفنانات منذ عصر النهضة.

“اليوم ، تهتم جميع المتاحف بالمساواة بين الجنسين ، والمعارض الفردية للفنانات تتكاثر ، وتكرس Tate [في لندن] برنامجها السنوي للنساء ، لكن في الواقع ، تمثيلهن ناقص إلى حد كبير في دور المزادات” ، تحليلات لوكالة فرانس برس. السوق ومعارض الفن المعاصر.

ويضيف قائلاً: “في المبيعات التاريخية لكريستي أو سوثبيز ، تظل السجلات محفوظة بشكل رئيسي من قبل الرجال” ، كما يضيف ، حتى لو كانت النساء تحت سن الأربعين يكتسبن أهمية ، كما كشف تقرير Artprice أكتوبر 2022.

أكدت وكالة فرانس برس بولي ستيبل ، مديرة مجموعة “الفن البريطاني” في المملكة المتحدة ، “التزمت تيت منذ فترة طويلة بتحسين تمثيل الفنانات في برامجها ومجموعاتها الدائمة”.

من جهتها ، ستقدم الأكاديمية الملكية للفنون ، في عام 2023 ولأول مرة ، جميع جدرانها لفنانة: نجمة الأداء مارينا أبراموفيتش.

ويضيف المنسق البريطاني: “إن قلب الشرائع الذكورية التي تهيمن على تاريخ الفن مهمة شاقة ، لكنني أعتقد أن المتاحف ترقى إلى مستوى التحدي” ، معترفًا بأنه “لا يزال هناك الكثير من العمل الذي يتعين القيام به”.

في عام 2020 ، تناول متحف برادو في مدريد الموضوع بمعرض عن شخصيات المرأة في الفن ، وكشف عن “أيديولوجية” و “دعاية الدولة حول شخصية الأنثى” ، الشاهدة على “كراهية تاريخية للمرأة” ، حسبما أفاد لوكالة فرانس برس أمين هذا المعرض ، كارلوس نافارو.

ومع ذلك ، فإن مسألة مكان الفنانات في المتحف لم يتم حسمها. ومن بين 35572 عملاً في المؤسسة ، هناك 335 عملاً – أو 1٪ – من نصيب النساء. والأكثر إثارة للدهشة ، من هذا الرقم ، أن 84 منهم فقط معروضين للجمهور ، والباقي خامل في الاحتياطيات.

نفس الملاحظة في المتاحف الباريسية الكبرى: في متحف اللوفر ، تمت الإشارة إلى 25 امرأة فقط من بين 3600 رسام. نسبة منخفضة للغاية تفسر “بالفترة التاريخية التي غطتها العصور القديمة حتى عام 1848” ، كما يوضح المتحف لفرانس برس.

في متحف أورسيه ، الذي خصص في عام 2019 معرضًا كبيرًا للرسام الانطباعي بيرث موريسو ، 76 فقط من الأعمال المعروضة هي أعمال لنساء ، مقابل 2311 لنظرائهن من الرجال ، بحسب ما أفاد المتحف لوكالة فرانس برس.

مؤرخة الفن الفرنسي كاميل مورينو ، مقتنعة بأن “المرء لا يمكنه إلا أن يصنع تاريخًا عادلًا من خلال أرشيفات عادلة” ، فقد أسس جمعية أوير لجمع أكبر قدر ممكن من المعلومات حول الفنانات في جميع أنحاء العالم.

لأنه ، كما تتذكر كاتي هيسل – التي استخدمت قاعدة البيانات الواعية – هؤلاء الفنانون ، مثل الفنان الإيطالي Artemisia Gentileschi ، رسام عصر النهضة الذي احتفل به في لندن عام 2020 ، كانوا في الغالب “معروفين بأحياءهم ، لكن تم محوها على مر القرون”.

تم محوها أو تقليصها إلى رتبة فنانين ، مثل النحات كاميل كلوديل ، الذي ظل عمله لعقود في ظل أعمال أوغست رودان.

وقالت كاميل مورينو في مقابلة مع وكالة فرانس برس: “تخيل أن بإمكان امرأة أن تخترع شيئًا ما ظل من المحرمات الأنثروبولوجية لفترة طويلة جدًا”.

من المحرمات التي حطمت في عام 2009: ثم أمينة في مركز بومبيدو ، راهنت على عرض فنانات حصريًا لمدة عامين وعلى طابقين ، وجذب أكثر من مليوني زائر.

دليل على وجود “أعمال نسائية” كافية في مخازن المتحف لإخبار القصة الكاملة لفن القرنين العشرين والحادي والعشرين “.

عمل تواصله كاتي هيسيل بطريقتها الخاصة مع البودكاست الذي يعطي صوتًا لنجمات الفن المعاصر العظماء ، بما في ذلك النساء من الجنوب.

لأنه ، كما تشير ، إذا تم تهميش الفنانات من قبل التاريخ ، فإن الفنانات من ثقافات أخرى ، مثل البيا الجزائرية أو السنغافورية جورجيت تشين ، “لم يكن أبدًا جزءًا من القصة”.