إذا كانوا بالكاد يظهرون في الحفلات الموسيقية مقارنة بالرباعية بسبب أعدادهم غير العادية (كمانان ، كمانان وتشيلو) ، فإن خماسيات موزارت الست مع ذلك تتمتع بثروة معينة مسجلة ، ولا سيما الأربعة “العظيمة” (K. 515 و 516 و 593 و 614). من الواضح أن شهادة ألبان بيرغ الرباعية تأتي أولاً.

يسعدنا أن واحدة من أعظم الرباعية في عصرنا – إبين – تنضم إلى صديق قديم ، عازف الكمان أنطوان تامستيت (الذي ، بالمناسبة ، سيتم سماعه مع Violons du Roy في 14 أبريل في قاعة بورغي ) لنقش اثنين من قمتي المجموعة ، الخماسيات في C major ، K. 515 ، وفي G الصغرى ، K. 516.

كان موزارت ، عازف الكمان نفسه ، موسيقيًا متحمسًا للغرفة ولم يتوقف أبدًا عن الاهتمام بالأجزاء الوسيطة في أعماله للمجموعات الصغيرة. لذلك من المفيد البحث عن موسيقي متمرس لإكمال الرباعية المشكلة بالفعل. في هذه الحالة ، يلعب Tamestit دور Viola I في K. 515 ، قبل تبادل الأدوار مع زميلته Marie Chilemme (آخر وصول إلى Ebènes) للخماسية الأخرى.

ما يلفت الانتباه على الفور مع قرص Erato الجديد هذا ، الذي تم تسجيله في يونيو 2020 في قاعة Seine Musicale ، بالقرب من باريس ، هو جودة الصوت ، التي تعتمد على خبرة العازفين بالإضافة إلى خبرة مهندسي الصوت.

يلهث كل من الليغرو من Quintet في C major ، دون الضغط كثيرًا ، في حين أن أول أليغرو من العمل الآخر يضغط برفق على الفرامل لتهيئة مناخ القلق الذي يدعو إليه مفتاح G الثانوية. وينطبق الشيء نفسه على الدقيقتين (كلاهما يحمل علامة “أليجريتو”) ، حيث تكون المفصلية في C الكبرى أخف وزناً من تلك الموجودة في G الصغرى.

إذا ظلت الحركة البطيئة للخماسيات في C الكبرى هادئة تمامًا بالنسبة إلى andante ، فإنها مع ذلك تسمح لنا بالإعجاب بفيولا Tamestit ، بشكل خاص. يأخذنا Adagio الذي يقدم آخر حركة من Quintet في G الصغرى من جانبه إلى عالم بلا أمل ، قبل الانفجار الأخير في G major.