تواصل أوركسترا مركز الفنون الوطني مغامرة شومان-برامز بمجلد ثالث ، الغلاف الجوي والإتقان ، أكثر تفاوتًا من السابق.
دعونا نتذكر المفهوم. قام كل من برامز وشومان (روبرت) بتأليف أربع سيمفونيات. كتيبة أوتاوا أعطت نفسها مهمة تسجيل جزء لا يتجزأ منها في أربعة ألبومات تسلط الضوء أيضًا على أعمال كلارا شومان ، زوجة روبرت وصديق برامز.
إذا كان المجلدان الأولان (قرصان لكل منهما) يضمان على التوالي كونشرتو البيانو ومجموعة متنوعة من الكذب من قبل الملحن ، فإن الأحدث قد وضع نصب عينيه على الثلاثي للبيانو والكمان والتشيلو في G الثانوية (يعزف عليها عازف البيانو ستيوارت جوديير والكمان والتشيلو الرئيسي في الأوركسترا) ، ثلاث أغانٍ (مع السوبرانو أدريان بيتشونكا وعازف البيانو ليز أبشرش) ، وثلاث من القطع الأربع الهاربة (أيضًا بواسطة جوديير) وبيانو سوناتا في G الصغرى (غابرييلا مونتيرو).
إذا كانت أعمال كلارا شومان تستحق أن يتم تسجيلها (وقد تم بالفعل تسجيلها عدة مرات لكل منها) ، إلا أنه يظهر هنا انطباع معين بعدم التجانس ، وحتى الرغبة في “ملء” التوقيت. ولماذا لا تختار عازف بيانو واحد لقطع البيانو المنفرد؟
في كلتا السمفونيات ، يتبنى قائد الأوركسترا ألكسندر شيلي الإيقاع الهادئ بشكل عام ، لصالح الوضوح الأوركسترالي والمتعدد الأصوات ، ولكن على حساب بعض الزخم ، كما يتضح من الحركة الأولى “الحيوية” للسمفونية. رقم 3 لشومان ، وموضوعه الأول أكثر تجزئة مما حمله بعيدا.
وينطبق الشيء نفسه على حركة Brahms المتجانسة اللفظ حيث ، مثل العديد من الموصلات ، تقلل شيلي من أهمية إشارة “con brio” (بحماسة) لجعلها أكثر فخامة “الميراث الكبير”.
ومع ذلك ، فإن ضبط النفس هذا مفيد في الحركات البطيئة ، باستثناء ربما في الحركات الرابعة لشومان ، والتي من الصعب بعض الشيء أن تكون “رسمية” حقًا.
أعمال كلارا شومان ، إذا كانت تعاني من مقارنة مع الدرجات المكافئة لزوجها ، كلها تستحق الاستماع إليها ، وتكشف عن شخصية فردية (أداجيو الرائعة من بيانو سوناتا!).