وبصرف النظر عن حقيقة أنهما موقعتان من قبل نفس الفنان ومغلفتين بأسلوبه الشخصي للغاية، فليس هناك أي شيء مشترك بين هاتين القصتين. بل إنهم على خلاف مع مهنة المؤلف، منذ أن نُشرت رحلة شونا في اليابان عام 1983، قبل أن يتناول ميازاكي كلاسيكياته (نوسيكا وادي الريح، والأميرة مونونوكي، والرحلة من المخطوفة، وما إلى ذلك)، في حين أن الصبي ومالك الحزين هو أحدث أفلام الرسوم المتحركة له حتى الآن. إذًا هناك 40 عامًا بين إنشاء هذين العملين! لماذا يخرجون في نفس الوقت؟ ربما من خلال الإستراتيجية، استفادت الترجمة الجديدة للرواية المصورة إلى الفرنسية من الإثارة التي أحدثها إصدار الفيلم.
يقول ميازاكي إنه استلهم هذه القصة من حكاية شعبية تبتية بعنوان “الأمير الذي تحول إلى كلب”. ومع ذلك، قام اليابانيون بتحريف المؤامرة، حيث ظهر الأمير الشاب لمملكة قاحلة وعقيمة، بعد أن سمعوا عن وجود بذور ذهبية معجزة تسمح بتخصيب الحقول. ضد رغبات من حوله، يشرع شونا في هذه المهمة المحفوفة بالمخاطر، حيث يجوب أراضي الغرب الملغومة بالمخاطر البشرية والإلهية. اللقاءات السعيدة وغير السعيدة ستشكل رحلته الملحمية.
لا. هذا العمل، الذي يقع في منتصف الطريق بين المانجا والقصص المصورة، يشبه إلى حد كبير رواية مصورة؛ مونوغاتاري، لكي أكون أكثر دقة. تنسيق متوسط (حوالي 23 × 16 سم)، وبالتالي فهو أكبر من المانجا المعتادة وأصغر من الكتاب الهزلي الفرنسي البلجيكي، ويحتوي على رسوم توضيحية ملونة كبيرة بنسبة 100%، وغالبًا ما تشغل صفحات كاملة، أو حتى صفحات مزدوجة. هنا، لا توجد فقاعات حوار أو محاكاة صوتية براقة، بل تعليقات بسيطة وخطوط قصة، تاركة نصيب الأسد للرسومات. تم إنجازها بالألوان المائية، مع عرض رائع، يختلف عن الخطوط الناعمة والموحدة لأفلام الرسوم المتحركة.
بلا جدال ! على الرغم من أنها واحدة من أعماله المبكرة، إلا أن رحلة شونا تقدم بالفعل لمحة عن الخيوط التي ستربط جميع إبداعات المؤلف. سواء كان الأمر يتعلق بشعر القصة والشخصيات (تحتوي الرواية المصورة على العديد من المخلوقات الرائعة)، أو حس المغامرة والحركة، أو الموضوعات والقيم التي تنقلها القصة، فإننا نتعرف على الفور على توقيع ميازاكي.
على حد علمنا، هذه هي المونوغاتاري الوحيدة الموقعة بيد ميازاكي. تم نشره لأول مرة عام 1983 في اليابان، قبل عامين من تأسيس ستوديو جيبلي الذي جعل الفنان معروفًا عالميًا. أراد الأخير أيضًا تحويله إلى فيلم رسوم متحركة، لكنه اضطر إلى التخلي عن هذا المشروع بسبب نقص الدعم. وهكذا ظل في شكل كتاب مصور، محصورًا في اليابان لمدة أربعة عقود: ولم تتم ترجمته إلى لغة أجنبية إلا في عام 2022 (باللغة الإنجليزية) ثم إلى الفرنسية مؤخرًا، مما جعله مشروعًا حتى ذلك الحين غير معروف إلى حد ما لعشاق ميازاكي. ومع ذلك، فإننا نجد في هذه القصة، حيث البذور مركزية، بذور الأسلوب الذي سيميز أعمال المؤلف اللاحقة.