(باريس) “ميوز” أو “امرأة”: منذ فترة طويلة تحولت إلى الصمت المبهم للموناليزا ، فالفنانات ، اللواتي ما زلن يمثلن أقلية في المتاحف ، ينتقمن تدريجياً من الماضي.
لمعرض مخصص لفريدا كاهلو أو لويز بورجوا ، كم عدد المنسيين؟ واستنكرت المؤرخة الأمريكية مورا رايلي في جريدة ArtNews المتخصصة “يجب أن نضع حدا لهذه الامتناع الذي نود أن يتم تمثيلهم بشكل عادل اليوم”.
الدليل ؟ وقالت كاتي هيسيل لفرانس برس نقلاً عن دراسة أجرتها المكتبة العامة للعلوم في عام 2019: “87٪ من الأعمال الموجودة في أكبر 18 متحفًا في الولايات المتحدة صنعها رجال ، 85٪ منهم من البيض”. منشور علمي مفتوح الوصول.
نشرت مؤرخة الفن البريطانية البالغة من العمر 28 عامًا للتو بالفرنسية تاريخًا للفن بدون رجال (محرر ميشيل لافون ، هاتشينسون هاينمان بالإنجليزية) ، وهو عمل كثيف مخصص للفنانات منذ عصر النهضة.
“اليوم ، تهتم جميع المتاحف بالمساواة بين الجنسين ، والمعارض الفردية للفنانات آخذة في الازدياد ، وتكرس Tate (في لندن) برنامجها السنوي للنساء ، ولكن في الواقع ، تمثيلهن ناقص إلى حد كبير في دور المزادات” ، التحليلات لوكالة فرانس برس مراقب السوق ومعارض الفن المعاصر.
ويضيف قائلاً: “في المبيعات التاريخية لكريستي أو سوثبيز ، لا تزال السجلات محفوظة في الغالب من قبل الرجال” ، كما يضيف ، حتى الفنانات تحت سن الأربعين يكتسبن زخمًا ، كما كشف تقرير Artprice أكتوبر 2022.
أكدت وكالة فرانس برس بولي ستيبل ، مديرة مجموعة “الفن البريطاني” في المملكة المتحدة ، “التزمت تيت منذ فترة طويلة بتحسين تمثيل الفنانات في برامجها ومجموعاتها الدائمة”.
من جهتها ، ستقدم الأكاديمية الملكية للفنون ، في عام 2023 ولأول مرة ، جميع جدرانها لفنانة: نجمة الأداء مارينا أبراموفيتش.
ويضيف المنسق البريطاني: “إن قلب الشرائع الذكورية التي تهيمن على تاريخ الفن مهمة شاقة ، لكنني أعتقد أن المتاحف ترقى إلى مستوى التحدي” ، معترفًا بأنه “لا يزال هناك الكثير من العمل الذي يتعين القيام به”.
في عام 2020 ، تناول متحف برادو في مدريد الموضوع بمعرض حول شخصيات المرأة في الفن ، وكشف عن “أيديولوجية” و “دعاية دولة حول الشخصية الأنثوية” ، شاهدا على “كراهية تاريخية للمرأة” ، بحسب أسرار لوكالة فرانس برس. القيم على هذا المعرض كارلوس نافارو.
ومع ذلك ، فإن مسألة مكان الفنانات في المتحف لم يتم حلها. من بين 35572 عملاً في المؤسسة ، هناك 335 عملاً – أو 1٪ – لفنانات. والأكثر إثارة للدهشة ، من هذا الرقم ، أن 84 منهم فقط معروضين للجمهور ، والباقي خامل في الاحتياطيات.
نفس الملاحظة في المتاحف الباريسية الكبرى: في متحف اللوفر ، تمت الإشارة إلى 25 امرأة فقط من بين 3600 رسام. نسبة منخفضة للغاية تفسر “بالفترة التاريخية التي غطتها العصور القديمة حتى عام 1848” ، كما يوضح المتحف لفرانس برس.
في متحف أورسيه ، الذي خصص في عام 2019 معرضًا كبيرًا للرسام الانطباعي بيرث موريسو ، 76 فقط من الأعمال المعروضة هي لفنانات مقابل 2311 لنظرائهن من الرجال ، حسبما أفاد المتحف لوكالة فرانس برس.
مؤرخة الفن الفرنسي كاميل مورينو ، مقتنعة بأن “المرء لا يمكنه إلا أن يصنع تاريخًا عادلًا من خلال أرشيفات عادلة” ، فقد أسس جمعية أوير لجمع أكبر قدر ممكن من المعلومات حول الفنانات حول العالم.
لأنه ، كما تتذكر كاتي هيسل – التي استخدمت قاعدة بيانات Aware – كان هؤلاء الفنانون ، مثل رسام عصر النهضة الإيطالي Artemisia Gentileschi الذي احتفل به في لندن في عام 2020 ، “معروفين في الغالب خلال حياتهم ، ولكن تم محوها على مر القرون”.
تم محوها أو تقليصها إلى رتبة ملهمين مثل النحات كاميل كلوديل الذي ظل عمله ، لعقود ، في ظل عمل أوغست رودين.
وقالت كاميل مورينو في مقابلة مع وكالة فرانس برس: “تخيل أن بإمكان امرأة أن تخترع شيئًا ما ظل من المحرمات الأنثروبولوجية لفترة طويلة جدًا”.
من المحرمات التي حطمت في عام 2009: ثم أمينة في مركز بومبيدو ، راهنت على عرض فنانات حصريًا لمدة عامين وعلى طابقين ، وجذب أكثر من مليوني زائر.
دليل على وجود “أعمال نسائية” كافية في مخازن المتحف لإخبار القصة الكاملة لفن القرنين العشرين والحادي والعشرين “.
عمل تواصله كاتي هيسيل بطريقتها الخاصة مع البودكاست الذي يعطي صوتًا لنجمات الفن المعاصر العظماء ، بما في ذلك النساء من الجنوب.
لأنه ، كما تشير ، إذا تم تهميش الفنانات من قبل التاريخ ، فإن الفنانات من ثقافات أخرى ، مثل البيا الجزائرية أو السنغافورية جورجيت تشين ، “لم يكن أبدًا جزءًا من القصة”.
