في أوائل الستينيات ، ضربت بوسطن سلسلة من جرائم قتل النساء. صحافيتان تحققان في الموضوع ويتعين عليهما مواجهة العديد من العقبات.
على الرغم من أن الموضوع نفسه يقع في قلب الفيلم ، إلا أن بوسطن سترانجلر لا علاقة له بالفيلم الروائي الطويل لعام 1968 ، الذي أخرجه ريتشارد فليشر ، وبطولة توني كيرتس وهنري فوندا. استنادًا إلى كتاب جيرولد فرانك ، اقتصر هذا الكتاب على وجهة نظر المحقق الرئيسي والقاتل.
النسخة التي أخرجها وكتبها مات روسكين تنظر في عمل الصحفيين الذين غطوا هذه القصة المروعة. الميزة الكبيرة هي أنهم كانوا نساء ، وهو أمر نادر في ذلك الوقت لقصة كانت تتصدر عناوين الصحف.
كيرا نايتلي تصور لوريتا ماكلولين ، مراسلة نمط الحياة لصحيفة بوسطن ريكورد الأمريكية. تريد الكتابة عن مواضيع أكثر جدية مثل زميلها جان كول (كاري كون) ، لكن رئيسها جاك ماكلين (كريس كوبر) أوقفها. في عام 1962 ، لفتت انتباه لوريتا ثلاثة من النساء المقتولات ، دون أي صلة واضحة. بعد بضعة أيام ، ظهر نصه الذي يكشف عن طريقة عمل مماثلة لقتل الضحايا الثلاثة على الصفحة الأولى. وهذا يثير حفيظة شرطة بوسطن التي لم تجد أي علاقة بين الاغتيالات. بينما تتراكم جثث النساء اللائي عُثر عليهن ميتات مع وشاح مربوط حول أعناقهن ، تواصل لوريتا وجان التحقيق في مناخ شديد التقييد للتمييز على أساس الجنس.
تم تصوير بوسطن سترانجلر في عاصمة ماساتشوستس ، وهو يصور العصر بشكل مناسب. نشعر أنه يمكن للمرأة أن تبدأ في تأكيد نفسها وأن بعض الرجال يمنحونها فرصة ، لكن العملية صعبة. كما أنهم مدعوون على الفور إلى الأمر عندما تتعدى “حريتهم” على حرية الرجال.
الإنتاج ، بدون حيلة ، يترك مجالًا كبيرًا لرواية القصص والتفسير. تلعب كيرا نايتلي دور البطلة التي تحافظ على هدوئها على الرغم من الضغط والخطر. والأكثر ثباتًا هو جين كول – وقد يقول المرء أنه رائع – لعبت دورها مع الثقة بالنفس من قبل كاري كون ، التي لعبت أيضًا دور الصحفية ميج جرينفيلد على ذا بوست.
على الرغم من أنهم يحققون في سلسلة من جرائم القتل ، إلا أن الجرائم لم يتم عرضها بشكل صريح أبدًا ، وهي ذات ذوق جيد. جو الهلع في المدينة واضح ، لكن النقطة المركزية في القصة تظل المعارك بين هاتين المرأتين في الصحيفة ، وفي مركز الشرطة ، وفي مسرح الجريمة وفي المنزل. إنه ليس فيلمًا رائعًا ، لكن ما يقوله يستحق الاهتمام.
