تحب القصص المصورة اليابانية أن تبالغ في المبالغة ، لكن ليس من المبالغة القول إن القراء في كيبيك كانوا يستهلكون الكثير من المانجا مؤخرًا. من ، لماذا ، كيف؟ ينورنا الناشرون وبائعو الكتب وأمناء المكتبات.
في صناديق مسلسلات الأكشن اليابانية ، غالبًا ما نرى انفجارات من جميع الأنواع. على وجه التحديد ، إذا كان هناك صدى قوي ، فهو بيع المانجا في المقاطعة. ون بيس ، ناروتو ، قاتل الشياطين … على هامش هذه العناوين التي أصبحت طوائف ، طوفان من المستجدات يضرب بانتظام شواطئنا ، مستورد من اليابان ، بعد توقف في فرنسا. منذ بداية عام 2023 ، افتتحت La Presse أيضًا قسمًا فرعيًا للمانجا مخصصًا للمستجدات في قسم الرسوم الهزلية.
في O-Taku Manga Lounge ، وهي مكتبة متخصصة وصالة قراءة في مونتريال ، من الواضح أن أعداد المعجبين تتزايد (تضاعفت أرقام المبيعات خمس مرات في سبع سنوات) ، مع هروب ملحوظ بشكل خاص في السنوات الأخيرة. “لقد لاحظنا تغييرًا في عملائنا ، مع وجود جزء أصغر من المتحمسين ، الذين يعرفوننا بالفعل ، ولكن المزيد من الأشخاص الذين اكتشفوا المانجا للتو” ، كما يشير أميلي جان لويس ، مالكة العلامة التجارية التي تأسست في عام 2010 ، مشيرة أيضًا إلى الصحوة في السوق الناطقة باللغة الإنجليزية ، بعد نوم طويل حافظت عليه الحمائية الأمريكية على رسومها الهزلية.
على جانب La Boîte de diffusion ، الذي ينقل العديد من الناشرين الفرنسيين في كيبيك (بما في ذلك Kana و Vega Dupuis) ، لاحظ مدير العمليات Mathieu Loubert حدوث “انفجار كبير” في مارس 2021 ، حيث تضاعفت مبيعاتهم ثلاثة أضعاف.
وتشهد شركة Glénat ، التي لها فرع في كيبيك ، مجموعاتها تتأثر بشدة. رائد إدخال المانجا في فرنسا (جاك جلينات ، الذي كان في مهمة سابقة إلى اليابان لتصدير رسومه الهزلية الفرنسية البلجيكية هناك ، ولكن دون جدوى ، عاد بدلاً من ذلك إلى أوروبا مع دراغون بول وأكيرا تحت ذراعه) ، ناشر رأس الحربة الحديدية باعت ون بيس ملايين النسخ ، جميع المانجا مجتمعة ، في فرنسا عام 2021 ؛ رؤية صدى هذه النجاحات يتكاثر بشكل منهجي على الجانب الآخر من المحيط الأطلسي ، مع تأخير طفيف.
« Toutes les étoiles se sont alignées pour la croissance du manga, dont le marché a fait 100 % en 2021 », souligne, à l’occasion de son passage à Montréal, Marion Glénat, fille du fondateur ayant récemment hérité des rênes de l’ شركة. “في كيبيك ، تضاعف السوق في 2019-2020 ، ثم تضاعف مرة أخرى في 2020-2021” ، على حد تعبير كريستيان شيفرير ، رئيس جلينات كيبيك.
في Grande Bibliothèque de Montréal ، في قسم المانجا ، تم أيضًا توسيع الاقتراضات والكتالوجات. “إنها إحدى المجموعات التي حققت أكبر تقدم في الاقتراض. تقول ميلاني دوماس ، مديرة المجموعة العالمية في المكتبة والمحفوظات الوطنية في كيبيك ، “نرى دائمًا في هذا القسم شبابًا يجلسون على الأرض للقراءة” ، مشيرة إلى أن عمليات الاستحواذ السنوية قد تضاعفت تقريبًا في خمس سنوات. الخيارات شائكة أيضًا ، نظرًا للموجة المد والجزر المستمرة للإصدارات الجديدة. “لحسن الحظ ، أمناء المكتبات الذين يقومون بالاختيار هم من عشاق المانجا. نحن نحاول تحقيق التوازن بين الجماهير والموضوعات والأنواع ، والبحث عن الأفضل في كل فئة.
لماذا هذا الحماس غير المسبوق؟ أحد الأسماء التي ظهرت باستمرار على أنها هجوم بطل ياباني كان: “Netflix!” »
لقد قام جميع محاورينا بتطويرها: في السابق ، كان توزيع إصدارات الرسوم المتحركة من المانجا محصوراً بالمنصات المتخصصة ، ولكن في الآونة الأخيرة ، ملأ العمالقة السائدون كتالوجهم. في La Boîte de diffusion ، يرى ماثيو لوبير بوضوح التأثير: بمجرد وصولها إلى موجات الأثير ، ترى هذه المسلسلات أن نظيراتها المطبوعة أصبحت تحظى بشعبية كبيرة ؛ يشير ، على سبيل المثال ، إلى Hunter x Hunter ، الذي لم يعد صغيرًا جدًا ، ولكن تم استعادة شعار النبالة الخاص به بعد تجديد Netflix. تضيف Amélie Jean-Louis: “لمعرفة ما سينجح ، ما عليك سوى متابعة ما تبثه Netflix”.
على طاولة أخرى ، تستحضر ماريون جلينات أيضًا المخاوف الباهتة والتحيزات التي ربما شوهت سمعة هذه الكوميديا في الماضي ، حيث أصبح الآباء أكثر وعيًا بالتنوع الهائل في الأنواع المنشورة ، وأن المانجا لا تفعل ذلك. تضليل الشباب.
“لقد أصبح شيئًا عالميًا ، لم يعد فقط للمهوسين ، بل أصبح ظاهرة اجتماعية حقيقية” ، كما تقول ماريون غلينات.
الكلمات التي تجد صدى في تحليل جمهور واسع جدًا من القراء. في مركز الهدف يوجد المراهقون والشباب ، وهو ما يفسر النسبة الكبيرة من الشونين (مانغا مخصصة للشباب الأكثر ذكورية) في الكتالوجات – فهم يمثلون 85٪ من السوق ، وفقًا لـ Glénat. إن شوجو ، الذي يركز بشكل أكبر على الفتيات الصغيرات ، يكافح من أجل الإقلاع ، بينما يكتسب السينين ، للبالغين ، عضلات. “تاريخيًا ، كان الأشخاص الذين تتراوح أعمارهم بين 16 و 30 عامًا هم الجمهور الأساسي ، ولكن مع تطور السوق والمنشورات ، يتزايد الجمهور. بالنسبة للرجال والنساء ، تتراوح النسبة بين 50 و 50 “تقريبًا” ، حسب تقييم السيدة جان لويس. “الشونين هو الأكثر تميزًا. هناك حب لهذا النوع من الرعب في Seinen ؛ الناشر مانجيتسو ، على سبيل المثال ، استحوذ على كتالوج جونجي إيتو ، “يقول لوبيرت.
ظهرت أيضًا ظاهرة دورات الأجيال الخاصة بالمانجا ، حيث تميل موجات معينة للاحتفاظ بهذه المغامرات بالأبيض والأسود أو إعادة الاتصال بها بشكل أفضل.
المانجا تشبه إلى حد ما بوكيمون: إنها تتطور. هل سيُترجم تحولها في الأرخبيل إلى أوروبا وأمريكا الشمالية؟ “في اليابان ، تبلغ نسبة المانجا الرقمية 70٪ والورق 30٪. في فرنسا ، تظل 90٪ للورق ، حتى لو كانت جميعها متاحة رقميًا. هذا يجب أن يتطور “، هكذا يخبرنا رئيس طبعات Glénat. “القصص المصورة ليست قوية جدًا في المجال الرقمي ، ولكن في هذا القطاع ، المانجا هي الأكثر تميزًا. يتعلق الأمر بتطوير webtoons [المانجا عبر الإنترنت في شكل التمرير] “، يضيف السيد لوبيرت. ماذا بعد المانجا؟ الجواب في المجلدات التالية.
