حقق ويم فيندرز نجاحًا كبيرًا في السنوات الأخيرة بفضل أفلامه الوثائقية عن الفنانين. بعد بينا، ومصممة الرقصات والراقصة بينا باوش، وملح الأرض، والمصور سيباستياو سالجادو، والموسيقيين الكوبيين في نادي بوينا فيستا الاجتماعي، هنا المخرج من طوكيو جا (على خطى المخرج ياسوجيرو أوزو) مهتم بأعمال الفنان المعاصر أنسيلم كيفر.
عُرض فيلم “أنسيلم” (صوت الزمن) في عرض خاص في مهرجان كان السينمائي الأخير، حيث فاز فيم فيندرز بالسعفة الذهبية عام 1984 عن فيلم باريس وتكساس وجائزة أفضل مخرج عام 1987 عن فيلم “أجنحة الرغبة”، وهو فيلم تأملي. فيلم يشبه الحلم، شعري وتأملي، مستوحى من منحوتات ولوحات أنسيلم كيفر.
يبدأ الفيلم الوثائقي بحفيف غير مسموع لنساء يهمسن أجزاء من الجمل مثل التعويذات، بينما تنتقل الكاميرا من فستان زفاف جبس إلى آخر. تحتوي هذه المنحوتات من تركيب Die Frauen der Antike (نساء العصور القديمة) على “رؤوس” من الطوب أو الفولاذ أو الرصاص أو الأغصان، وهي المواد المفضلة للفنان الألماني، الذي قدم متحفه للفن المعاصر في مونتريال معرضًا كبيرًا في عام 2006.
ثم نرى أنسيلم كيفر في استوديو بحجم مستودع يتنقل فيه بالدراجة بين الأعمال الضخمة، واللوحات الرائعة التي يغطيها بطلاء سميك، أو يحرقها بالقش، أو يصب عليها الرصاص المنصهر. اللوحات ضخمة جدًا لدرجة أنه يضطر إلى رفع نفسه على منصة هيدروليكية لإنهائها.
كيفر، مستوحى من الفلسفة والأساطير والدين والأدب – وخاصة شعر الروماني بول سيلان، الذي توفي والداه في معسكر اعتقال – يمارس فنًا جسديًا للغاية، حتى وهو في الثامنة والسبعين من عمره. يقدم فيندرز صورة حميمة لمواطنه وصديقه، الذي ولد مثله في عام 1945، بفارق بضعة أشهر.
يتتبع المخرج 50 عامًا من حياته المهنية الفريدة، باستخدام صور أرشيفية من كيفر. ويتذكر بداياته المثيرة للجدل، عندما صور الفنان نفسه بزي ضابط في الفيرماخت، مقلدا التحية النازية في قلب المناظر الطبيعية الأوروبية المختلفة. وقال إنها طريقة لمواجهة ألمانيا بالصمت المحيط بماضيها المظلم.
من الواضح أن تحية هتلر هذه كان يُنظر إليها في ذلك الوقت على أنها استفزاز. وقد تصورها كيفر، الذي اشتبه البعض في كونه من النازيين الجدد، على أنها احتجاج على النسيان، عندما لم يكن الحديث عن الرايخ الثالث في المدارس. ويتساءل الفنان بشكل خاص في إحدى المقابلات عن الفيلسوف الألماني الشهير مارتن هايدغر الذي أخفى ماضيه النازي. يتساءل كيفر عن أي جانب من التاريخ كان ليجد نفسه فيه في عام 1939. ويقول متأسفاً: “إن أغلب المثقفين لا يطرحون هذا السؤال”.
بالإضافة إلى الصور الأرشيفية، ولا سيما لأطفال ألمان يلعبون تحت أنقاض ما بعد الحرب، يعتمد فيم فيندرز على إعادة بناء الفترة ليحكي قصة أنسيلم كيفر. يلعب دانيال، ابن الرسام، دور والده في بداية حياته المهنية، وهو ابن أخ فيندرز الأكبر، أنطون، الذي يلعب دور أنسيلم في طفولته المبكرة. مثل معظم عمليات إعادة البناء، يصعب دمجها في الفيلم الوثائقي.
وعلى الرغم من هذا الزواج القسري إلى حد ما، يظل أنسيلم (صوت الزمن) فيلمًا رائعًا عن الفن، ليس فقط بسبب موضوعه الغني، ولكن أيضًا بفضل شكله. الكاميرا في حركة مستمرة، مع انسيابية رائعة، تقدم لنا من زوايا مختلفة الأعمال وكذلك الفنان أثناء العمل. الصور رائعة، ولا سيما بفضل النقش ثلاثي الأبعاد (وهي تقنية استخدمها فيندرز أيضًا مع بينا)، والتأمل في الوقت المناسب، بقدر ما هو عميق.
