أعاد متحف مونتريال للفنون الجميلة (MMFA) في جناح كلير ومارك بورجي للفنون الكندية وكيبيك تنظيم القسم المخصص لـ Société d’art contemporain de Montréal (SACM) ، هذه الجمعية للناطقين باللغة الإنجليزية والفرانكفونية الذين روجوا للحديث. الفن من عام 1939 إلى عام 1948. يعكس الفضاء هذه الفترة القصيرة ولكن المميزة في تاريخ فن مونتريال.
لماذا الاهتمام بهذا المجتمع الفني المعاصر الذي لم يدم طويلاً والذي أسسه الرسام جون ليمان عندما بدأ صوت الأحذية النازية ينتشر الغضب والعنف والموت في جميع أنحاء أوروبا؟
أولاً ، لأنها فترة مكتملة الأركان في تاريخ الفن في بلدنا ، مثل فترة مجموعة السبعة (1920-1932) أو مجموعة بيفر هول (1920-1923).
بعد عودته في عام 1931 من إقامة طويلة في أوروبا ، كان جون ليمان مقتنعًا بأن الفن الكندي الحديث يجب أن يتخذ طريقًا مختلفًا عن الكندية التصويرية النموذجية لمجموعة السبعة وأن يأخذ في الاعتبار بشكل أكبر الشكل البلاستيكي ، وهذا ، في حرية تامة. التعبير. وبهذه الروح أسس جمعية الفن المعاصر في عام 1939.
أراد جاك دي روشيه ، أمين كيبيك والفن الكندي (قبل عام 1945) في MMFA لمدة 20 عامًا ، أن يأخذ في الاعتبار مقتنيات المتحف الحديثة والقديمة لإعادة تنظيم هذا القسم من أرضية Chemins de la modernité. يقول: “في مجموعتنا ، لدينا أعمال أكثر مما أستطيع أن أعرضه من هذه الفترة ، ولكن لا يزال لدينا مجموعة جميلة تسمح لنا بالتحدث عن مجتمع الفن المعاصر هذا” ، كما يقول.
يبدأ القسم بـ Trees ، وهي لوحة لفريتز براندتنر – يمكن مشاهدة أعماله حاليًا في متحف الفنون دي جولييت بفضل المعرض الرائع لإستر تريبانييه – التي كانت سكرتيرة جمعية الفن المعاصر. ثم ، لوحة صغيرة جميلة جدًا ليمان ، صناعة القش بالقرب من البحيرة ، والتي تمثل منطقة Saint-Jovite.
جمعت جمعية الفن المعاصر بين فناني مونتريال الناطقين بالإنجليزية والفرنسية ، من كلا الجنسين ، وكذلك من الديانات الكاثوليكية والإنجليكانية واليهودية. لفتة بليغة للانفتاح في وقت كانت فيه معاداة السامية تتفجر في أوروبا وتزدهر أيضًا في كيبيك. تتجلى هذه الجرأة ، التي يتم الترحيب بها بقدر الضرورة ، من خلال صورة ذاتية رائعة لفنان مونتريال والمعلم مو رينبلات.
يتضمن القسم عملين على الورق لبيير جوفرو ، غواش لجان بول موسو ، لوحة مائية لريوبيل من عام 1946 ، زيت ناعم ، جص وطين تيراكوتا لتشارلز داوديلين ، بالإضافة إلى عملية استحواذ حديثة ، الداخلية ، بحلول عام 1939 ، بواسطة جودريدج روبرتس (1904-1974).
جزء واحد من القسم أعجبنا بشكل خاص. يمكننا مقارنة صورتين لغابرييل بوردواس. أحدهما ، غير منشور ، صنعه زوجها في عام 1940 ، عندما كان نائب رئيس الجمعية ، والآخر ، من تصميم لويز غادبويس ، هو لوحة فنية حصل عليها بول إميل بوردواس. نمطين مختلفين تمامًا للرسم في بوردواس وجادبو ، لكن صورة لويز جادبو هي المفضلة لدينا!
توضح صورتان ثابتتان تم رسمهما في نفس الفترة أيضًا تأثير السفر الأوروبي للفنانين الكنديين في ذلك الوقت. رسم ألفريد بيلان ، الذي عاد إلى باريس ، حياة ساكنة رائعة في عام 1942 ، من الحداثة المتجددة بالمقارنة مع بوردواس. يقول جاك دي روشيه: “حدد بيلان المشهد الفني بأكمله هنا”. ومع ذلك ، بعد بضع سنوات ، كان Automatistes هم من احتل مركز الصدارة مع Refus global ، بينما ظل Prisme d’yeux ، البيان الذي قدمه Jacques de Tonnancour و Albert Dumouchel و Pellan ، ناعمًا جدًا بلا شك ، في الأجنحة.
بعد تقديم عشرات المعارض (بما في ذلك خمسة في جمعية الفن في مونتريال ، سلف MMFA) ، سيكون لدى جمعية الفن المعاصر ما يصل إلى 62 عضوًا. الفنانين ، ولكن أيضًا جامعي الأعمال الفنية والمتخصصين في الفن ، مثل المؤرخ والناقد موريس غانيون. ماتت الجمعية بموت جميل في عام 1948. ومع ذلك فقد نجحت في تنشيط مجتمع مونتريال الفني خلال الحرب العالمية الثانية ، حيث وضعت عددًا كبيرًا من الفنانين الشباب على ركاب السرج ، في لحظة مهمة في تاريخنا – تاريخنا الفني. لذلك فهي مبادرة رائعة لإعادة تطوير هذا القسم المفيد للغاية لمحبي الفن. نأمل أن تنمو بشكل ملحوظ في السنوات القادمة.
