اعترف كولسون وايتهيد ذات مرة في مقابلة أنه يحب أفلام السطو ، وهذا ما ألهمه لكتابة Harlem Shuffle: قصة راي كارني ، ابن لصوص بلا مأوى. مكانة يحلم بحياة محترمة ، لكن ماضيها وأعرافها العائلية تنتهي اللحاق به.
متزوج وأب لعائلة ، يحلم راي بكسب احترام أهله الذين يعتبرونه متخلفًا. يود أن يكون قادرًا على تقديم شقة أكبر لعائلته في أحد شوارع هارلم الجميلة.
ظاهريًا ، هو المالك المحترم لمتجر أثاث ، لكن في الغرفة الخلفية ، تحدث أشياء مظللة بشكل متزايد من خلال ابن عمه فريدي. سيقنع الأخير راي بالبدء في انقلاب كبير: سرقة صناديق الودائع الآمنة في فندق تيريزا ، الذي كان يُطلق عليه في ذلك الوقت اسم “والدورف أستوريا” في هارلم ، وحيث هبطت عدة شخصيات أسطورية مثل لويس أرمسترونج. محمد علي أو دوق إلينجتون. بالنسبة لراي ، الذي يحلم بإخراج نفسه من رديئه ، فإن العرض مغري للغاية. إرث عائلته أقوى من أي شيء آخر.
نجد في هذا الفيلم المثير موضوعات عزيزة على وايتهيد ، حتى لو كانت مغطاة بروح الدعابة.
تدور الأحداث في أوائل الستينيات في هارلم الأسطورية ، وتبلغ ذروتها في يوليو 1964 ، في اليوم التالي لاغتيال جيمس باول ، وهو شاب أمريكي من أصل أفريقي يبلغ من العمر 15 عامًا ، قُتل برصاص شرطي أبيض لم يكن في الخدمة. . سيؤدي الحدث إلى سلسلة من أعمال الشغب في شوارع هارلم والتي ستنتشر كالنار في الهشيم في الولايات المتحدة.
لكن راي وفريدي ومعرض الشخصيات الترابية التي تخيلها وايتهيد يفتقدون تمامًا هذا اللقاء مع تاريخ الحقوق المدنية الأمريكية. والأسوأ من ذلك ، أنهم خططوا لارتكاب السرقة في 19 يونيو (يونيو) ، وهو اليوم الذي يحيي ذكرى تحرير العبيد الأمريكيين من أصل أفريقي.
كما نرى ، فإن فكاهة كولسون وايتهيد مشوبة ببعض السخرية ، والتي لا تمنعه من معالجة قضايا خطيرة: الروابط الأسرية ، والحقوق المدنية ، والصراع الطبقي ، والعنصرية …
أولئك الذين اكتشفوه مع Underground Railroad أو Nickel Boys ، روايتان قويتان فازتا بجائزتي بوليتزر (!) ، ربما يكونون منزعجين من هذه الفكاهة اللاذعة ، لكن أولئك الذين قرأوا كتبه الأولى سيعيدون اكتشاف المفارقة التي تسمح لـ Whitehead التعامل مع نكسات القلب الكبيرة في التاريخ الأمريكي دون الشعور بأنك مضطر للضغط بضربات واسعة.
