(باريس) من ريش الملهى إلى البدلات وأردية الحمام الأنيقة: احتفلت ديور بجوزفين بيكر وحرية العشرينات في مجموعة عُرضت يوم الاثنين في باريس ، في اليوم الأول من أسبوع الأزياء الراقية.
مغنية وراقصة وعضو في المقاومة الفرنسية وناشطة في مجال حقوق الإنسان ، “جوزفين بيكر فنانة عظيمة والمرأة الوحيدة الملونة التي دخلت البانثيون ، من خلال ملابسها ، حددت مكانتها وهي نفسها” ، قال مصمم الأزياء في ديور. ماريا غراتسيا كيوري.
تجسد زبون منزل ديور ، الفنانة الأفريقية الأمريكية ، بجسدها العضلي وشعرها القصير ، أنوثة أخرى غير أنوثة “الزهرة” بمظهر ديور الجديد الأيقوني بأكتاف ناعمة وخصر رفيع مسطّح. سترة وتنورة كورولا.
في عام 1925 ، غادرت الولايات المتحدة متوجهة إلى باريس لتؤدي عرضًا في Revue Nègre في Théâtre des Champs-Élysées ، حيث أعادت تجسيد الصور النمطية العنصرية.
لكن بعد أشهر قليلة من نجاح عرضها الأول مع الصور الاستعمارية القوية ، غيرت غرفة ملابسها وتمثيلها: أولاً كرمز على طراز فن الآرت ديكو ، ثم بالبدلات أو “الزي الرسمي” لمقاتلي المقاومة.
مفتونة بدور الملابس في هذا التحول ، تحيي Maria Grazia Chiuri كل مرحلة من هذه المراحل في المجموعة: قاعة الموسيقى ذات المواد المعدنية ، والهداب ، والريش ، والأطقم ذات الشورت القصير أو البدلة ، ثم الفساتين الطويلة المتدفقة من عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، ثم بدلات مستقيمة.
تستحضر المعاطف المخملية قطعًا تضعها فنانة في غرفة ملابسها بعد العرض ، هذه اللحظة بين المسرح والحياة الحقيقية ، استعارة للهويات التي يتم بناؤها خلف الكواليس.
“بعد نجاحها مباشرة ، اتخذت بعض خيارات الأزياء الراقية المحددة للغاية: بدلات نهارية ، ولكن أيضًا تنانير مطوية … صورها بالزي الرسمي غير عادية. قالت ماريا غراتسيا كيوري: “كان لديها وعي لا يصدق بما يمكن أن تفعله بسمعتها السيئة ، وكيفية الاستفادة منها لصالح النساء الأخريات”.
جوزيفين بيكر أو مارلين ديتريش ، صديقة كريستيان ديور وإلهام آخر في المنزل وهذه المجموعة ، “تمثل الشابات قبل وقتهن بكثير. إنها مجموعة للمرأة التي تريد أن تختار أسلوب حياتها “.
تشير المجموعة بشكل عام إلى العشرينات الهادرة ، وهي “لحظة تاريخية معينة ، خاصة في باريس حيث تتمتع النساء بقدر كبير من الحرية. أصبحت الصور الظلية أبسط ، واختفت الكورسيهات. كانت طريقتهم في ارتداء الملابس مريحة بينما ظلت أنثوية وبراقة للغاية “.
