الفن السابع في كندا الناطقة بالإنجليزية لا يقتصر فقط على ديفيد كروننبرغ ، أتوم إيغويان وجاي مادين. هناك أيضًا Clement Virgo ، الذي كان في طريقه المرح منذ ثلاثة عقود. مع Brother (LP) ، وقع للتو أفضل فيلم عن حياته المهنية.
تدور أحداث الفيلم في التسعينيات في حي سكاربورو في تورنتو ، ويتتبع الفيلم الروائي مصير شقيقين ، أبناء مهاجرين من منطقة البحر الكاريبي. يحلم الأب الأكبر فرانسيس (آرون بيير) بكسب لقمة العيش من موسيقاه وهو عمليًا شخصية أب بديلة لأصغر مايكل (لامار جونسون). لكن ليس هناك ما هو بسيط في هذه البيئة التي تتميز بالعنف والفقر والعنصرية. خاصة وأن المأساة ضربت الأسرة ، وتركت الأم (مارشا ستيفاني بليك) مقلوبة رأسًا على عقب.
المشهد الأول الرائع يحدد بسرعة نغمة الفيلم. يستعد الأخوان لتسلق عمود كهرباء. مهمة شبه مستعصية تصبح استعارة لوجودهم. خطأ واحد وهو موت مؤكد. ما عدا ذلك معًا ، جنبًا إلى جنب ، لا شيء مستحيل.
تحافظ القصة المقتبسة من رواية المؤلف الكندي ديفيد شارياندي على هذا التوازن الهش من خلال التأرجح المستمر بين وحشية الحياة اليومية وحساسية هذا المجتمع الذي يحكم نفسه ، من هؤلاء الكائنات التي تتطلع إلى الأفضل. مزيج من المشاعر القوية التي زادت بشكل ملحوظ عشرة أضعاف من خلال المساهمة القيمة للموسيقى ، وهي خلاص ينقذ حياة الثنائي. الموسيقى التصويرية الغنية موجودة في الغلاف المتحرك لـ Ne me quitte pas لجاك بريل ونينا سيمون.
يلوح الموت في الأفق ويؤدي إلى حداد لم يندمل. تتمثل إحدى طرق التعبير عن هذا المسار السينمائي في تجزئة الوقت ، عن طريق ضرب علامات الحذف بين الأمس واليوم. بعد ذلك بقليل تختلط الأشباح بالأحياء ، كما هو الحال في المقالة الوثائقية This House للمخرجة ميريام تشارلز. عملية معقدة تظل واضحة بفضل التحرير الذي لا تشوبه شائبة والذي يسمح بوصول أفضل إلى سيكولوجية الشخصيات.
يؤديها ممثلون رائعون. يعمل الترادف الذي شكله لامار جونسون (The Hate U Give) وآرون بيير (قديم) بأقصى سرعة. الأول يسهل على المشاهد التعاطف والتعرف ، بينما يكشف الثاني روح المشروع وقلبه. عندما يتم جمعهم معًا على الشاشة ، فمن الأفضل استكشاف كل التفاصيل الدقيقة للعائلة والهوية والذكورة. يستفيد الزوجان من مساهمة المخضرم مارشا ستيفاني بليك (عندما يروننا) وكيانا ماديرا (شارع الخوف) ، وهو مثالي في الحب اليقظ.
ثم هناك الاتجاه المصمم بأسلوب أنيق لكليمنت فيرجو (Rude) ، الذي يوقع عودته إلى السينما بعد لعبة Poor Boy’s التي تم نسيانها في عام 2007. يستفيد اتجاهه المتقن من قوة غير مألوفة بشكل جيد من التصوير الفوتوغرافي الفاخر لـ Guy Godfree (Maudie) ، مثالي لكهربة هذه القصة الكلاسيكية تمامًا والتي يمكن التنبؤ بها وطويلة نوعًا ما ، والتي قد تبدو مكتوبة للغاية والتي تعظ أحيانًا عن طريق الإفراط في الميلودرامي.
لا أثر للبؤس ، لحسن الحظ. الكل مزيف بالأحرى ، بدرجات الرمادي هذه التي تهرب من الأسود والأبيض المعتاد ، والتي تحقق شكلاً من العالمية على الرغم من بعض الانفجارات الجنونية التي لا يمكن إلا أن تذكر اغتيال جورج فلويد.
لاحظ في مهرجان تورنتو السينمائي وحصوله على ما لا يقل عن 14 اختيارًا في حفل توزيع جوائز الشاشة الكندية ، فإن Brother لا تفتقر إلى القوة ، ولا تستحضر شيئًا أقل من الجهود الأولى لـ Spike Lee و Moonlight الفخم ، من قبل Barry Jenkins.
