عناق طويل لا يطاق هي المسرحية الرابعة التي قدمها الروسي إيفان فيريباييف في بروسبيرو ، لكنها الأولى التي قدمها فيليب سير كمدير فني للمسرح في شارع أونتاريو. تمت المهمة !
يعيش إيفان فيريباييف الآن في بولندا. رسائله محظورة الآن في روسيا لأنه طلب من سلطات بلد بوتين دفع إتاواته إلى صندوق مساعدات لأوكرانيا. اللامبالاة ، تقول؟
تتغذى إبداعاته عليها ، وأحيانًا تقترب من السخرية. في أحضان طويلة لا تطاق ، بين نيويورك وبرلين ، تصطدم أربع شخصيات في الثلاثينيات من العمر: البولندية مونيكا ونيويوركر تشارلي والصربية إيمي والتشيكي كريستوف.
هم وهم يأكلون نباتيًا ويشربون كثيرًا ، ويتشاركون السعي وراء المطلق بين الله والكون ، ويمارس الجنس مع من هو الأفضل. ومع ذلك ، مع فيريباييف ، لا يمكن العثور على موضوع المسرحية أبدًا في المفردات الجنسية الخام أو حتى في إساءة استخدام المواد المحظورة ، ولكن في الكشف ، بما في ذلك روحانية معينة ، والتي تسمح أفعالهم المؤذية بإبرازها بشكل متناقض.
فقط من خلال الانسحاب إلى أنفسهم وإعادة اكتشاف الدافع الأصلي ، سينتهي بهم الأمر وهم ويلمسون ، على وشك الموت ، سلامًا مرغوبًا ، أو على الأقل ، كما يتم التعبير عنه في انسجام ، الحنان.
مسلحين بملابس مطرزة مثل النجيمات من المسرحيات الموسيقية ، يتجول أبطال الفيلم على خشبة مسرح دوارة وأمام خلفية مسرح ضخمة مبطنة تذكرنا باللوح الأمامي ، ولكنها قد تشير أيضًا إلى الجدران الأمنية لمنزل مجنون.
تبدو مونيكا وإيمي وتشارلي وكريستوف أحيانًا مثلها. الأصوات التي يسمعونها في دماغهم أو التي يمكن أن تأتي من مجرة أخرى ، تسحب القصة نحو الخيال. يتم تسليط الضوء على هذا المناخ الغريب بشكل خاص من خلال أشعة الضوء لسيدريك ديلورم بوشار.
يقدم المخرج فيليب سير هنا درسًا في المسرح المعاصر. غالبًا ما يكون العزف بعيدًا (بريخت) ، ولكن في لحظات نادرة شعرت جدًا (ستانيسلافسكي) ، ثم أكثر إثارة للإعجاب ، وأحيانًا مع تعبير جسدي كبير (جروتوفسكي) ومتطلبات عامة قاسية تقريبًا (أرتود).
من بين أمور أخرى ، عندما يلعبون شخصيتين في نفس الوقت ، وأثناء المشاهد النهائية ، يستخدمون الالتواءات لإثارة العناق الطويل.
العرض يجعلك تضحك وتبتسم. يحافظ العرض المسرحي بذكاء على توازن بين بريق مثير للضحك ، واستجواب وجودي عميق وخطوط وصفية مفاجئة تمامًا. لدرجة أن الجمهور غالبًا ما يجد نفسه جالسًا بين كرسيين ، أدى أيضًا إلى الاندماج في دوافع العصر الجديد للقصة.
نهاية خاطئة ، جانب سلبي صغير ، تسبق النهاية الحقيقية ، مكررة بضعة أسطر غير مجدية في رأينا. دعنا نعترف في نفس الوقت أن استراتيجية مسرحيات فيريباييف لا تزال تتعامل مع الملاحظات الجادة للغاية التي أطلقت بإهمال زائف.
هنا أيضًا ، يبدو أنه يخبرنا ، انسجامًا مع الحرفيين في هذا العرض الممتاز ، أنه لا ينبغي أخذ أي شيء على محمل الجد ، مقترحًا ، بابتسامة متكلفة ، أن نفكر قليلاً في الحياة في الآخرة. لا نعرف ابدا.
