(مونتريال) كان الولع العام بالأفلام والعروض من كيبيك مدللًا للاختيار خلال فترة الخريف الوفيرة، لكن هذا العرض الجميل يخفي حقيقة مكونة من نقص التمويل وتخفيف محتوى سكان كيبيك في عرض المنصات الأجنبية.
كلمة “تراجع النمو” ينطق بها العديد من الممثلين في قطاع التلفزيون والسينما، الذين يرون أنها خطر على انتقال وحيوية الثقافة الناطقة بالفرنسية في كيبيك.
يصل الانخفاض إلى 30٪ في المشاريع المقبولة في عام 2023 مقارنة بالعام السابق، حسبما تشير الرئيسة والمديرة التنفيذية لجمعية وسائل الإعلام الكيبيكية (AQPM)، هيلين ميسييه.
وإذا كان هذا الانخفاض يمكن تفسيره جزئيًا بالازدحام على الشاشات في عام 2023 الناتج عن استئناف نشاط ما بعد الوباء، فإن الوضع أبعد ما يكون عن أن يكون ظرفيًا، كما يقول العديد من المتحدثين. يسلط هذا الضوء على التمويل الراكد في عدة جوانب والفجوة الكبيرة في ميزانيات الإنتاج الناطق بالفرنسية في كيبيك مقارنة بالإنتاج في بقية أنحاء البلاد.
هناك “مشكلة تمويل حقيقية في النظام”، وفقًا للرئيس والمدير التنفيذي لمكتب السينما والتلفزيون في كيبيك (BCTQ)، كريستين مايستراتشي.
ولم يتم تجديد بعض مبالغ المساعدات خلال الوباء واستمرت التكاليف في الارتفاع وسط ارتفاع التضخم.
بالنسبة لفيلم تم إنتاجه قبل الوباء وفيلم مماثل تم إنتاجه الآن، زادت التكاليف بنسبة 30 إلى 40٪، كما تشير الرئيسة والمديرة التنفيذية لجمعية وسائل الإعلام الكيبيكية (AQPM)، هيلين ميسييه.
رفع مئات الحرفيين “العلم الأحمر” لمستقبل السينما في كيبيك في بداية شهر ديسمبر، حتى مع تسليط الضوء على أن خمسة أفلام محلية تجاوزت إيراداتها المسرحية مليون دولار في عام 2023: Le Temps d’One Summer، وKatak the Brave. بيلوجا، العهد، رجال أمي وبسيطون مثل سيلفان. ومنذ ذلك الحين، تجاوز فيلم Ru أيضًا حاجز المليون دولار في شباك التذاكر.
في هذه الرسالة المفتوحة، حثوا الحكومة الفيدرالية الليبرالية على احترام وعدها بزيادة ميزانية Telefilm Canada بشكل دائم بمقدار 50 مليون دولار سنويًا. وأن هذه الزيادة الدائمة يصاحبها إلزام المنظمة بتخصيص 40% من ميزانيتها الإجمالية للإنتاج باللغة الفرنسية، بدلا من المستوى الحالي البالغ 33%.
ولم يتم تقديم أي تأكيد قبل فترة العطلة، كما أكد الموقع بيير إيفين، مؤسس ورئيس ومنتج ITEM 7، في نشرة إخبارية للقاعدة في 18 ديسمبر.
توضح السيدة مايستراتشي: “إذا قارنت ميزانية مسلسل أو فيلم تم إنتاجه في كيبيك، مقابل نفس الميزانية التي كان سيحصل عليها لو تم عرضه في بقية كندا، فسنجد أن مضاعفاتنا مختلفة تمامًا”.
وهذا يضر بقدرة كيبيك على “سرد قصصنا”، كما تؤكد السيدة مايستراتشي.
تسلط السيدة ميسييه الضوء على العناصر الرئيسية الأخرى التي ستثيرها الصناعة في عام 2024 مع السلطات: وعد الحكومة الفيدرالية بمضاعفة مساهمتها النقدية في صندوق الإعلام الكندي على مدى ثلاث سنوات، والإطار التنظيمي لإشراك المنصات الأجنبية عبر الإنترنت في أعقاب الموافقة على قانون احترام البث المستمر عبر الإنترنت أو C-11 وتحسين الإعفاءات الضريبية في كيبيك على الرواتب.
وفي السياق نفسه، يحذر فيليب فالاردو، الذي ندين له هذا العام بإنتاج السلسلة الخيالية Le temps des framboises والسلسلة الوثائقية Lac-Mégantic: Ceci n’est pas unصدفة، من أن الزيادة في التمويل العام للمشاريع هي “أعصاب الحرب”.
ويؤكد المخرج الكيبيكي، الذي صور عدة مشاريع في الولايات المتحدة بعد نجاح فيلمه السيد لزهر عام 2011، أنه لا توجد أسباب قد تدفعه إلى التوقف عن التصوير في كيبيك. سواء هنا أو في أي مكان آخر، فهو ينظر “مشروعًا تلو الآخر”، ويسأل نفسه عما يريد أن يقوله، وماذا يريد أن يقوله.
ومع ذلك، فهو يعتبر أن التصوير في كيبيك، في بعض النواحي، أصبح “رياضة متطرفة”. وخاصة في جانب المشاريع التلفزيونية.
خاصة أننا في منافسة «سواء شئنا أم أبينا، مع الخلافة، مع لعبة العروش، ولو في الوقت الذي يتعين على المشاهد مشاهدة الحالات فيه».
وتشير السيدة ميسييه إلى أن متوسط ميزانيات الإنتاج التلفزيوني والسينمائي الروائي والوثائقي انخفض بنسبة 34% و31% منذ 2012-2013 بالقيمة الثابتة للدولار.
وهذا، في سياق لم يكن فيه القطاع السمعي البصري في كيبيك بهذه القوة من قبل “في منافسة مع المحتوى الذي يأتي من كل مكان والذي يتم تمويله بشكل أفضل”.
تقول السيدة ميسييه: “المنتجون قلقون للغاية، والصناعة هشة للغاية”، وترى أنه في غياب المساعدات المالية السريعة، سيكون هناك “تخفيضات كبيرة في عدد الإنتاج أو جودة الإنتاج”.
ومع ذلك، فإن المشاريع الجريئة تجد مكانها، كما يؤكد جوليان هورتو، مدير إنتاجات Les Petits Rois وAlertes 2 وTéodore pas de H. ولكن إلى متى؟
“إنها مجموعة مختلطة، بمعنى أنني شخصيًا لم تتح لي قط فرص كثيرة للعمل في مشاريع جذابة ومثيرة للاهتمام مثل هذه. أشعر أن المذيعين أكثر جرأة، ويجربون الصفقات. لقد رأينا في السنوات الأخيرة أن هناك بعض المسلسلات الجيدة حقًا، مثل هل تسمعني؟. أوه، يمكننا الذهاب إلى هناك، هناك جمهور لذلك. وفي الوقت نفسه، ونظرًا لوجود حرب المنصات، فإن هناك الكثير من المحتوى، وهو مخفف، كما أنه يضعف المال.
وفي رسالة مفتوحة في تشرين الثاني (نوفمبر) الماضي، دعا المدير السابق دينيس دوبوا الحكومات والمذيعين والمنتجين والنقابات إلى أن يكونوا “جريئين”.
يعتقد السيد دوبوا أنه يجب علينا “أن نجعل الجمهور أولويتنا الوحيدة” وأن المستمعين الشباب “يجدوننا في طريقهم”.
“أعتقد أنه لا يزال لديهم ارتباط صادق، لكنهم لا يستطيعون العثور علينا حيث هم. يقول الرجل الذي ترك منصبه كنائب رئيس المحتوى الأصلي في كيبيكور هذا العام والذي كان بشكل خاص المدير العام للبرامج في Télé-Québec: “نحن بحاجة إلى مراجعة استراتيجياتنا”.
يقترح السيد دوبوا إنشاء منصة مشتركة، “حيث يمكن للجمهور العثور على جميع إنتاجنا التلفزيوني والسينمائي والرقمي والذي سيكون لدينا، نحن الصناعة، السيطرة عليه والتسويق”.
كما أطلق أيضًا هذا الخط من التفكير: “أنتج أقل، لكن أنتج بشكل أفضل”.
“ليس لدينا الوسائل للحفاظ على المستوى الحالي للإنتاج. لقد عودتنا المنصات الأمريكية على إنتاجات يصعب علينا مضاهاتها».
بينما يعتبر نفسه واحدًا من المتميزين من حيث الموارد نظرًا لخبرته، فإن فيليب فالاردو “لا يزال يعتقد أنه لا فائدة من صناعة الأفلام لإرهاق الصناعة، وإرهاق الحرفيين، وعدم إعطاء ميزانيات تتوافق مع السيناريوهات التي يتم إنتاجها”. قبلت.”
إذا كانت السيدة مايستراتشي تشكك أيضًا في أسس التمويل التي كنا نعمل فيها لفترة طويلة جدًا، فهي تعتقد أنه يجب علينا الاستمرار في تقديم “وفرة” من المحتوى للوصول إلى جميع الجماهير.
“إنتاج أقل؟ فكيف يمكننا أن نضمن وجود أصوات ناشئة بارزة أيضاً؟ لأننا ما زلنا بحاجة إلى خلق الخلافة. وبعد ذلك، ماذا نضع على الهواء؟ ماذا نقدم للناس؟ “، تجادل.
وعلى الرادار في عام 2024، سيتعين علينا أيضًا مراقبة المفاوضات لتجديد الاتفاقيات الجماعية التي تتعلق بشكل خاص بأجور الفنانين والفنيين. جرت هذه المفاوضات بين القاعدة في QPM مع اتحاد الفنانين (UDA) وجمعية كيبيك لفنيي الصورة والصوت (AQTIS) حتى الأسابيع الأخيرة قبل العطلة، ويجب أن تستأنف في يناير.
