صدر الألبوم The Dark Side of the Moon في مارس 1973، وهو يمثل نقطة تحول في عمل بينك فلويد. لا تزال التأثيرات المخدرة للمجموعة موجودة، لكن الألبوم لم يعد يحتوي على استكشافات موسيقية مطولة. لم يعد الوقت مناسبًا للبحث عن القوام السليم، بل لضرورة أن تكون على مستوى المهمة. نجحت المجموعة في تسليط الضوء على الابتكارات التكنولوجية الرائدة في ذلك الوقت من خلال الأغاني الأقصر والألحان التي، على الرغم من كل شيء، لا تزال مرتفعة. فعالية الأصوات هائلة ولا يوجد شيء غير ضروري.
إذا كان الألبوم هو بداية دورة روجر ووترز كملحن رئيسي، فإن عزف ديفيد غيلمور الرائع على الجيتار يتجاوز الرقم القياسي. حتى الكلمات تصبح أكثر وضوحا وأكثر مباشرة.
لا يمكن إنكار مساهمة المهندس آلان بارسونز في صوت الألبوم. درس بارسونز في استوديو فرقة البيتلز الشهير آبي رود. قام بشكل خاص بتسجيل ألبومات فرقة البيتلز Let It Be و Abbey Road. كان أحد تعاوناته الأخيرة مع فرقة البيتلز في الحفلة الموسيقية الشهيرة للفرقة على سطح استوديو Apple Corps، والذي كان أيضًا آخر عرض لهم. أكسبه عمله في الألبوم ترشيحًا لجائزة جرامي.
يعود الفضل إلى آلان بارسونز في عبقرية تجنيد المطربة الداعمة كلير توري. يدفع البريطاني الضعيف الصوت المنفرد الرائع الذي يُسمع في The Great Gig in the Sky، وهي قطعة مختارات. تمامًا مثل الموسيقيين، لم يكن توري يعرف ماذا يفعل بهذه القطعة.
علمت كلير توري بمشاركتها في الألبوم فقط عندما اشترت السجل.
ومن الغريب أن توري لم يغني هذه الأغنية إلا مرة واحدة على المسرح مع المجموعة، بعد عدة سنوات. لم تتقاضى سوى 30 جنيهًا إسترلينيًا (60 دولارًا كنديًا) مقابل هذا الأداء في الألبوم واضطرت إلى مقاضاة EMI و Pink Floyd للاعتراف بحقوق الطبع والنشر الخاصة بها. تم قبول مساهمته أخيرًا في عام 2005.
كان مصمم الجرافيك ستورم ثورجيسون صديقًا لسيد باريت (المغني الرئيسي المبكر لفرقة بينك فلويد) وعازف القيثارة روجر ووترز، الذي كان يعرفه في كامبريدج في المدرسة الثانوية. أسس Thorgerson وAubrey Powell وكالة Hipgnosis التي أنتجت عددًا كبيرًا من أغلفة التسجيلات لمجموعات مشهورة جدًا مثل Led Zeppelin وGenesis وStyx وYes وBlack Sabbath وPaul McCartney وما إلى ذلك.
العضو الوحيد في الفرقة المهتم بالفعل بتصميم الغلاف، عازف لوحة المفاتيح ريتشارد رايت، طلب من Thorgeson تصميم غلاف بسيط وجريء. كان Thorgerson مؤلفًا للعديد من أغلفة Pink Floyd الأخرى وساهم فنه بشكل مثالي في غموض الفرقة. تم اقتراح خمسة مفاهيم، لكن فكرة المنشور الذي ينقسم فيه الضوء كانت شائعة. أصبح غلاف الألبوم كلاسيكيًا.
في جميع أنحاء الألبوم، تنادي الأصوات بجمل قصيرة. “أنا لست خائفًا من الموت…”، يمكننا سماع ذلك في The Great Gig in the Sky. هذه التسجيلات هي نتيجة لعبة صغيرة غريبة قامت بها المجموعة. تم منح كل شخص دخل Abbey Road Studios بطاقة بها سؤال. قد يكون السؤال تافهاً أحياناً، وعميقاً أحياناً أخرى، لكن الإجابة كانت مسجلة.
الفنيون، وسائقو الطرق، والزوجات… الجميع يمرون بهذا. حتى بول مكارتني الذي لم نتذكر مقاطعه. حصل بواب الاستوديو، الأيرلندي جيري أودريسكول، على الاقتباس الأخير بلهجته القوية: “ليس هناك جانب مظلم للقمر، حقًا. في واقع الأمر، كل شيء مظلم” يغلق الألبوم. وأضاف أن الشمس هي التي تجعل القمر مضيئا. جزء يعتبر متفائلًا جدًا بحيث لا يمكن ظهوره في الألبوم …
نقد ساخر للنزعة الاستهلاكية، أغنية “المال” هي المقتطف الأكثر مبيعا. ظل الألبوم على قائمة Billboard 200 لمدة 736 أسبوعًا على التوالي. تتيح الألبومات المباعة البالغ عددها 45 مليونًا جني إيرادات ضخمة.
من المفارقات الغريبة بالنسبة للفرقة التي أعطت المغنية كلير توري أجرًا زهيدًا ودفعت لمهندس الصوت آلان بارسونز 35 جنيهًا إسترلينيًا في الأسبوع طوال مدة جلسة التسجيل. لا يزال صدى المؤثرات الصوتية لآلة تسجيل النقد من بداية الأغنية يتردد …