جان ميشيل بوشار (ريمي جيرار)، موظف أرشيف سبعيني يعيش في دار للمسنين، يجد نفسه متورطًا في جدل مرتبط بلوحة جدارية اعتبرها الناشطون الشباب مسيئة للسكان الأصليين.
لوك بولانجر: العهد ليس بالتأكيد أفضل أفلام دينيس أركاند. لكنني وجدت أنه من المنعش أن أرى فنانًا يتناول تجاوزات وتناقضات المجتمع الحالي. مع الفكاهة والسخرية. وأنت، أودري آن، ما رأيك؟
أودري آن بليز: سألت نفسي عما رأيته للتو عندما غادرت الغرفة. ولا يزال دينيس أركاند ساخرًا بنفس القدر، ولكنه فوق كل شيء رجعي أكثر فأكثر. يمنح هذا الفيلم الذخيرة لأولئك الذين يعتقدون أنهم “لم يعد بإمكانهم قول أي شيء”، من خلال تمثيلات بشعة لعشرات القضايا الاجتماعية…
ل.ب.: إنها هجاء. يرسم أركاند كاريكاتيرًا للجميع: من الشباب إلى أعضاء حزب العمال القدامى، بما في ذلك الفنانين والنسويات والصحفيين… هل فقد جيلكم حس الفكاهة؟
أ.-أ. ب: اعلم أن بعض المشاهد أضحكتني! إنها بالفعل هجاء. لكن السخرية ليست ضمانة لأهميتها. كثيرا ما يدين جيلك غرف الصدى. يبدو لي أن العهد يخاطر بأن يكون له تأثير غرفة الصدى بالنسبة لجيل طفرة المواليد. ولن يتم تغذية الحوار بين الأجيال بالنكات التبسيطية حول كلمة “مؤلف” أو الهوية الجنسية.
ل.ب.: أنت تقول إن أركاند يصبح رجعيًا أكثر فأكثر مع تقدمه في السن. إنه أمر مضحك، لأنني أجد أنه كان موضع ازدراء واستعلاء من النخبة الثقافية لعدة سنوات. وكأن كراهية فيلم أركاند الجديد قد أصبحت في بعض الدوائر رياضة وطنية! وعلى الرغم من ذلك، اجتذب المخرج 52 صحفيًا معتمدًا لحضور العرض الصحفي لفيلم “الوصية”. هناك فقط سيلين ديون التي يمكنها جذب الكثير من وسائل الإعلام في صباح يوم الاثنين! يصنع أركاند سينما مؤلفة مشهورة ويتعرض لانتقادات بسبب شعبيته.
أ.-أ. ب.: من الواضح أن سينماه لا تزال تثير اهتمامًا كبيرًا. وما زال من المخيب للآمال أن يصل فنان هاجم المحافظة (بالراحة واللامبالاة مثلاً) إلى هذه النقطة في خطابه. لدي انطباع بأنه من خلال تقديم مثل هذه السخرية تجاه الحركات الجماعية بشكل عام، فإنه يضع نفسه فوق النزاع ويتخذ موقفًا فرديًا.
ل.ب.: هل تجد ذلك حزينًا؟
أ.-أ. ب: جداً. وغير عادلة أيضاً. من المؤكد أن دينيس أركاند لا يلتقي بالعديد من نشطاء Z لينظر إليهم بهذه الطريقة. الشباب يتحركون وينظمون ويفكرون قبل كل شيء. ويجب ألا ينسى أن كل جيل جديد خرج إلى الشوارع للتظاهر بطريقته الخاصة. يجب أن يأتي الاستماع من كلا الجانبين.
إل بي: حسنًا. لكن جيل أركاند وجيلي، جيل طفرة المواليد، لدينا انطباع بأن بعض الناشطين الشباب يريدون محو الماضي بالكامل. علاوة على ذلك، يطالبون في الفيلم باختفاء لوحة جدارية رسمت في القرن التاسع عشر تمثل جاك كارتييه مع الموهوك. يشرح بطل الرواية، وهو أمين المحفوظات الذي يلعب دوره ريمي جيرار، أهمية أن يترك البشر آثارًا لمرورهم. من ورق البردي إلى منشورات إنستغرام وفيسبوك، بما في ذلك الرغبة في التكاثر، الجميع يريد أن يترك بصمته…
أ.-أ. ب.: بالتأكيد. ولكن في الوقت الذي نحتاج فيه إلى إعادة اكتشاف حس التناسب، كان من الحكمة التركيز على التجاوزات في التطرف مع فارق بسيط، بدلا من السخرية من كل شيء في سلسلة من الرسومات. أعتقد أنه من الطبيعي أن نشعر بالإرهاق مع تقدمنا في السن، خاصة في عصر السرعة الذي نستوعب فيه الكثير من المفاهيم بسرعة.
ل.ب.: بالضبط، كثيرا ما أسمع أن أركاند مرهق، وأنه لا يعيش في الحاضر. وهذا ليس عيباً بالنسبة للمؤرخ (يضحك). الآن، لاحظ أركاند، الذي بدأ في الاتحاد الوطني لكرة القدم من خلال إنتاج أفلام وثائقية عن شامبلان وتأسيس فيل ماري [Les Montréalistes]، ظاهرة تقلقني: الشباب أصبحوا أقل اهتمامًا بالتاريخ، بالنسبة لأيقونات الأجيال السابقة. عليك أن تعرف من أين أتيت، لتعرف إلى أين أنت ذاهب.
أ.-أ. ب.: لكن “الناشطين الشباب المستيقظين” لا يشكلون كتلة متجانسة في مهمة محو التاريخ أيضًا. والدليل: تم الحفاظ على الديوراما التي ألهمت أركاند في متحف التاريخ الطبيعي في نيويورك – والتي تصور الاجتماع بين زعيم هولندي ووفد محلي في عام 1660 – ولكن تم وضعها في سياق لتثقيف الزوار. أليست هذه علامة على الاهتمام بالماضي؟
ل.ب.: صحح نعم، وامح لا. أعتقد أنه من المشروع الإشارة إلى الأخطاء والصور النمطية القديمة. فبدلاً من الرغبة في محو الماضي، يمكننا شرحه ووضعه في سياقه… وكما يقول أمين متحف نيويورك: “يجب ألا ننسى التاريخ، وإلا فإننا ننسى أيضًا تاريخ القمع. »
أ.-أ. ب.: نحن متفقون على هذه النقطة. لكن الفيلم لن يروق لغالبية الناس من جيلي. قد يكون دينيس أركاند في حيرة من أمره إزاء تطور الأخلاق، لكنه لن يبني مع العهد جسراً بين الشباب وكبار السن.
إل بي: سيء جدًا. لكي يتطور المجتمع – ولا ينفجر، كما يشير العهد والأزمنة – نحتاج إلى إجراء محادثة حقيقية معًا. بغض النظر عن عمره وخلفيته. مثلما نفعل هنا.
