لعبت Orchester Symphonique de Montréal (OSM) وقائدها رافائيل بايير السيمفونية الشهيرة رقم 5 لماهلر في C الحادة الصغرى ما لا يقل عن ثلاث مرات هذا الأسبوع ، في واشنطن ونيويورك ومونتريال. ومع ذلك ، فقد تم تمهيد الرحلة من خلال تكرار العمل الدؤوب ، لا سيما في إطار التسجيل الذي تم إصداره في الأيام الأخيرة في Pentatone. اقتراح مثمر يدشن زواج OSM-Payare في المحضر.
تم تسجيل السيمفونية في دار سيمفونيك في أغسطس الماضي أمام جمهور مدعو من قبل الأوركسترا ، وتم التدرب عليها الشهر السابق في مهرجان لانوديير وأثناء جولة في كوريا الجنوبية. لقد التقطت ميكروفونات Pentatone ، التي تم تركيبها من قبل فريق أوروبي من كيبيك (لاحظنا كارل تالبوت ، من Analekta ، في الإنتاج المشترك) ، بشكل جيد للغاية ، الجو الصوتي للغرفة ، عميق دون الكثير من الصدى ، مع صوت جهير.
من الناحية الموسيقية ، يبدو ماهلر من Rafael Payare أكثر نضجًا بشكل ملحوظ بالنسبة لنا مما قدمه في مدرج Fernand-Lindsay. تأثير الجولة الكورية؟
من حيث التوقيت ، تظل هذه النسخة الخامسة قصيرة جدًا ، ما لم نقارن – من بين الإصدارات الكبيرة على القرص – بشهادات نيومان (لايبزيغ) ، سولتي ، وشيرشن غير القابل للتصنيف.
ولكن على الرغم من الوتيرة المتفائلة عمومًا ، فإن قائد الأوركسترا يسمح للمادة الموسيقية بأن تتكشف أكثر ، لا سيما في الحركة الأولى ، التي كان من الصعب إدراك معاناتها في Lanaudière (ماهلر يكتب Trauermarsch ، مسيرة الجنازة). يبدو لنا أيضًا أن Scherzo (nicht eilen ، لا تستعجل) يتنفس أكثر وأكثر تفصيلاً.
ومع ذلك ، ما زلنا غير راضين قليلاً (مثل الصيف الماضي) عن Adagietto. بدون الوقوع في كسل فيسكونتي ، يمكن أن نكون “خارج الوقت” أكثر بقليل. إنها ليست مسألة إيقاع ، بل تتعلق بكيفية ملء مساحة الصوت ، وبالتالي فهي مسألة مرونة.
يضيء OSM بشكل مشرق على هذا القرص ، مباشرة من الإدخال الإجباري لعازف البوق Paul Merkelo منذ البداية.
بطاقة عمل جميلة للأوركسترا وقائدها!
